{"id":3247,"date":"2023-05-03T14:29:33","date_gmt":"2023-05-03T11:29:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.istanbulberlin.com\/?p=3247"},"modified":"2023-05-03T14:29:33","modified_gmt":"2023-05-03T11:29:33","slug":"istanbul-film-festivali-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istanbulberlin.com\/en-de\/istanbul-film-festivali-2023\/","title":{"rendered":"The Dialogue of Fiction and Reality: Istanbul Film Festival Between Two Quakes"},"content":{"rendered":"
Author, journalist, and translator Stefan Weidner is a writer in residence in Istanbul at \u201cAtelier Galata\u201d now. We\u2019ve met by the kind invitation of Jochen Proehl -with whom we had made a video interview<\/a> on to talk about his artist side-. And as the fruit of this meeting, we are sharing the Turkish translation of the piece he penned on Istanbul Film Festival. You could read the English translation from this link<\/a> and German original below. Even though istanbulberlin is still on \u201cmaternity leave\u201d, we wanted to make an exception and share this piece with the hope that you could encounter with new movies in Istanbul-Berlin route and see Istanbul Film Festival through another lens this time.<\/h6>\n

Zwischen zwei Beben: Das 42. Filmfestival in Istanbul<\/h4>\n

Autor: Stefan Weidner<\/h6>\n
\u00dcbersetzerin: \u00c7a\u011fla Vera<\/h6>\n
Auf kaum einem hochkar\u00e4tigen Filmfestival treten Filmkunst und Realit\u00e4t in einen \u00e4hnlich intensiven Dialog wie auf dem in Istanbul, das diese Woche zu Ende gegangen ist. Stefan Weidner hat es besucht.<\/h6>\n

Der Wertverfall der t\u00fcrkischen Lira ist an den Wechselstuben auf der Istiklal-Stra\u00dfe mittlerweile im Tagesrhythmus abzulesen. Auch das verheerende Erdbeben in Ostanatolien ist noch in aller Munde. Der Blick der T\u00fcrken jedoch ist nach vor gerichtet, auf den 14. Mai, dem Datum der Parlaments- und Pr\u00e4sidentschaftswahlen. Fast alle, mit denen man redet, machen sich Hoffnung auf einen Regierungswechsel. Ob er kommen wird oder nicht, das politische Beben wird gewaltig sein.<\/p>\n

Nimmt man das gro\u00dfartige 42. Istanbuler Film-Festival zum Ma\u00dfstab, das am 18. April inmitten des Ramadan zu Ende ging, schaden all diese Widrigkeiten weder der Freude am Kino, noch leidet die cinematographische Schaffenslust darunter. Eher scheint das Gegenteil der Fall: Die schwierigen Umst\u00e4nde liefern vielen Filmen erst den passenden Hintergrund, sch\u00e4rfen ihre Aussage. Davon profitierten vor allem die Beitr\u00e4ge, die an der Schnittstelle von Europa und Asien verankert sind.<\/p>\n

F\u00fcnfzig deutsche Filme?<\/strong><\/h6>\n

F\u00fcnfzig deutsche Filme seien auf dem Festival gelaufen, behauptete die Vertreterin von \u201eGerman Films<\/a>\u201c auf dem Fr\u00fchst\u00fccksempfang des Goethe-Instituts am Festivalsamstag. Aber das war Augenwischerei. F\u00fcnfzig Filme mit deutscher Beteiligung sind noch lange nicht f\u00fcnfzig deutsche Filme. Einige der besten Beitr\u00e4ge \u00fcberhaupt waren deutsch-t\u00fcrkische, deutsch-kurdische, deutsch-iranische Produktionen, w\u00e4hrend die \u201erein\u201c deutschen Filme vor dem harten Istanbuler Hintergrund eher versponnen wirken.<\/p>\n

Exemplarisch f\u00fcr die deutsche Weltabgewandtheit sind die Probleme unserer Schriftsteller(innen) mit ihren neurotischen Partner(innen): Etwa Max Frisch (Ronald Zehrfeld) und Ingeborg Bachmann (Vicky Krieps) in Margarethe von Trottas Bachmann-Biopic \u201eReise in die W\u00fcste\u201c. Oder der angehende, mit seinem Manuskript hadernde Autor Leon (Thomas Schubert) und die von einer magers\u00fcchtigen Paula Beer gespielte Germanistikstudentin Nadja in Christian Petzolds \u201eRoter Himmel\u201c. Von Istanbul aus betrachtet scheint der deutsche Film in der \u201eneuen Subjektivit\u00e4t\u201c der achtziger Jahre stehen geblieben. An der neuen globalen Realit\u00e4t scheitert er kl\u00e4glich.<\/p>\n

Von Istanbul aus betrachtet scheint der deutsche Film in der \u201eneuen Subjektivit\u00e4t\u201c der achtziger Jahre stehen geblieben. An der neuen globalen Realit\u00e4t scheitert er kl\u00e4glich.<\/p>\n

Welch ein Unterschied zu den \u201edeutschen\u201c Filmen, hinter denen eben nicht nur und nicht vor allem deutsche K\u00f6pfe steckten! Fatih Akin gelingt mit \u201eRheingold\u201c, der filmischen Nacherz\u00e4hlung des abenteuerlichen Lebens des deutsch-kurdischen Gangster Rappers Giwar Hijabi aka \u201eXatar\u201c der Spagat zwischen fernsehtauglichem Mainstream, guter Unterhaltung und ausreichend Authentizit\u00e4t im migrantischen Milieu. \u00c4sthetisch strenger und k\u00fcnstlerischer sind die zwei anderen herausragenden t\u00fcrkisch-deutschen Produktion auf diesem Festival gewesen: \u201eArarat\u201c von Engin Kunda\u011f und \u201eIm toten Winkel\u201c der heute in Berlin lebenden Ay\u015fe Polat.<\/p><\/blockquote>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=cYIU5vlBC8g<\/p>\n

In der \u00dcberwachungsgesellschaft<\/strong><\/h6>\n

\u201eIm toten Winkel\u201c, in Istanbul als bester t\u00fcrkischer Film ausgezeichnet, ist ein als Thriller verkleidetes politisches Drama: eine Reflexion \u00fcber vererbte Traumata, die Paranoia einer \u00dcberwachungsgesellschaft und \u00fcber politische Gewalt. Schauplatz ist die kurdisch gepr\u00e4gte Stadt Kars in der Nord-Ost T\u00fcrkei, im Mittelpunkt steht die Familie eines t\u00fcrkisch-nationalistischen Agenten, der w\u00e4hrend der \u00dcberwachung eines deutschen Filmteams selbst verfolgt, \u00fcberwacht und bedroht wird.<\/p>\n